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23, 24, 25 et 26 mai
Usine C
Espagnol : 2h30 avec entracte
Surtitres F & A
Coproduction : Festival della Riviera Castiglioncello (Italie) / Emilia Romagna Teatro (Italie) / Festival de théâtre latino-américain de Bayonne (France) |
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Homère, notre contemporain
Pourquoi monter les classiques ? Parce qu’ils nous aident à comprendre qui nous sommes, d’où nous venons et où nous allons. César Brie le croit profondément. Argentin d’origine, mais Bolivien d’engagement, il est revenu à l’Iliade pour mieux parler du présent, de la soif de pouvoir et de conquête qui ravage aujourd’hui le monde. Dans un esprit de troupe, il a réuni des artistes de tous les horizons, intégré rites et traditions venus de partout en Amérique latine. Esprit féru d’histoire(s), il a entrelacé les textes et les époques, allié à Homère Christa Wolf, Eschyle et Euripide, tissé un objet théâtral métissé. La scène ? Un espace vide entre rideau déchiré et mur vierge sur lequel giclera le sang des victimes de cette relecture rituelle et festive de l’oeuvre d’Homère. La Iliada ? Une habitation, une occupation du poème fondateur de l’Occident à la lumière des tragiques grecs et des violences militaires de notre temps.
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© Paolo Porto
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La vision de César Brie, pleine de force, d’amour et de mémoire, a l’avantage de nous parler, 3 000 ans après, de la violence éternelle des hommes. Le Sud-Ouest
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| D’APRÈS |
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L’Iliade d’Homère |
| ADAPTATION ET MISE EN SCÈNE |
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César Brie |
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| ARRANGEMENTS MUSICAUX |
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Lucas Achirico |
| MUSIQUE POPULAIRE ET EXTRAITS D’OEUVRES |
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Cristian Mercado, Olivier Messiaen, Hugo Lowenthal, Luzmila Carpio, I. Kapellas : interprétés par le Teatro de los Andes |
| COSTUMES |
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Maria Teresa Dal Pero, Soledad Ardaya, Alice Guimaraes, Giancarlo Gentilucci |
| MACRAMÉ |
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Danuta Zarzyka |
| SCÉNOGRAPHIE |
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Giancarlo Gentilucci |
| ARMURES, MASQUES, MARIONNETTES |
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Gonzalo Callejas |
| LUMIÈRES |
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Silvio Martini et Giampaolo Nalli |
| ORGANISATION |
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Giampaolo Nalli |
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| DISTRIBUTION |
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Lucas Achirico
Soledad Ardaya
César Brie
Gonzalo Callejas
Freddy Chipana
Maria Teresa Dal Pero
Alice Guimaraes
Jorge Jamarlli
Cristian Mercado
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César Brie et le Teatro de los Andes
Exilé de l’Argentine en 1976 par la dictature des généraux, César Brie a vécu et fait du théâtre en Italie, au Danemark, puis en Pologne avant d’élire domicile en Bolivie. Il y ramène un désir profond d’installer et d’enseigner la pratique théâtrale professionnelle. En 1991, il fonde le Teatro de Los Andes, une communauté théâtrale qui s’installe dans une ferme abandonnée située près de Sucre, reconvertie en lieu de travail, d’enseignement et de création. Le groupe amène le théâtre là où se trouvent les gens : universités, quartiers, places publiques, villages, lieux de travail, communautés. Privilégiant la rencontre et le dialogue, Brie tire bénéfice de tous les métissages — de formes, de cultures, de races — que l’on retrouve toujours dans ses spectacles.
Depuis sa création, El Teatro de Los Andes a créé 12 spectacles, tous en prise directe sur le climat sociopolitique du pays, qui ont circulé en Bolivie, en Amérique latine et au-delà ; la revue El tonto del pueblo (L’Idiot du village) éditée par la troupe, est distribuée dans toute l’Amérique latine. Le travail de formation entrepris par César Brie a permis l’émergence de cinq compagnies théâtrales professionnelles, de deux festivals de théâtre internationaux et d’un précieux réseau d’échanges et de collaborations entre compagnies sud-américaines.
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