Photo: Mary Gearhart

HOUSE / LIGHTS

D'après Doctor Faustus Lights the Lights de Gertrude Stein (1939) et Olga's House of Shame de Joseph Mawra (1964)
Mise en scène de Elizabeth LeCompte
Création de The Wooster Group

Passé maître dans l'art du collage et du montage multidisciplinaire, le Wooster Group transfuse le livret d'opéra de Gertrude Stein, Doctor Faustus Lights the Lights, dans un film soft core des années 1960, Olga's House of Shame de Joseph Mawra. La fusion est atomique, cubiste dirait Gertrude Stein. Devant nous, des figures de bandes dessinées distribuées dans un film de série B adapté pour la scène, elle-même relayée par une batterie d'écrans-vidéo. Au centre de ce bordel virtuel, le personnage de Marguerite-Ida-Faust-Hélène, une pin-up des années trente qu'on croirait créée par ordinateur, qui subit les assauts d'une Olga-Méphisto au physique tout aussi hallucinant. Huit comédiens-performers parfaitement ajustés au langage cinématographique, aux techniques de distorsion et de diffraction des images et des voix, complètement frénétiques dans les pantomimes chorégraphiées par Trisha Brown, activent cette machination infernale. La confusion de la chair et de la technologie pousse à bout la logique pornographique et médiatique.

Based on Doctor Faustus Lights the Lights by Gertrude Stein (1939) and Olga's House of Shame by Joseph Mawra (1964)
Directed by Elizabeth LeCompte. Created by The Wooster Group

With its mastery of multidisciplinary collage and montage, the Wooster Group transfuses Gertrude Stein's opera libretto, Dr. Faustus Lights the Lights, with a '60s soft-core film, Olga's House of Shame, by Joseph Mawra. The combination is atomic, or cubist as Gertrude Stein would say, featuring cartoon characters from a B movie adapted for the stage, a stage consisting of a battery of video screens. In the middle of this virtual bordello, Marguerite-Ida-Faust-Hélène, a'30s pin-up who appears to have been created by computer, is assaulted by an equally incredible Olga-Mephisto. Eight performers, completely at ease with the language of cinema, distortion techniques and diffractions of image and voice, are completely frenetic in pantomimes choreographed by Trisha Brown as they put this infernal machine into motion. The mingling of flesh and technology pushes the logic of both pornography and the media to the limit.